La historia detrás de la denuncia de Paulo Londra por una millonaria estafa contra uno de los mayores productores de trap

Ante la foto que publicó María Becerra en Instagram colaborando junto a Ovy On The Drums (Daniel Oviedo), Paulo Londra, el rapero que hizo boom musical en 2017, apareció ayer en las redes sociales para referirse a la productora musical que, según él, lo traicionó.

"Ni sé cómo le dan cabida a los giles", twitteó el cantante de 23 años, quien trabajaba con Ovy antes de que haya una disputa judicial que, hasta que se resuelva, lo tiene fuera de los escenarios.

Los cantantes del trap fueron tendencia apenas Becerra celebró el proyecto que está llevando adelante: "Un placer trabajar con vos, Ovy”. De esta manera, muchos fans la consideraron "traicionera". Incluso citaron un tweet de junio de 2020, donde la joven critica y lamenta lo ocurrido con Paulo Londra.

Todo comenzó luego de que Daniel Oviedo y Cristian Kristo Salazar, más conocidos como Ovy on the Drums y Kristo, los productores del sello Big Ligas, publicaran un tuit para mofarse de las críticas que recibieron y aún reciben por el conflicto legal que tienen con Paulo Londra, quien en 2020, cuando atravesaba el mejor momento de su carrera, se vio imposibilitado de volver a sacar canciones por un contrato que, según explicó, le hicieron firmar a base de engaños.

 "En Argentina nadie volverá a trabajar con ustedes... 3 Doritos después, grabamos con Tini, María Becerra, Khea, Mya, Zaramay, Ms Nina, Juan Ingaramo, Nicki Nicole", escribieron en la cuenta de Twitter de su firma colombiana, la productora Big Ligas.

Y agregaron: "Como van las cosas temita hasta con Gardel si estuviera vivo! A veces la gente se cree todo lo (que se) dice en Internet, despierten".

La explicación de Becerra

Luego de haber sido acusada de "traición" por miles de fanáticos de Paulo Londra, la cantante María Becerra utilizó sus redes sociales para aclarar la polémica y apoyó nuevamente al reconocido artista: "Quiero que Paulo pueda volver a sacar música".

"Por todo esto que está pasando me siento con la responsabilidad de aclarar la situación. Se cae de maduro que yo quiero que Paulo pueda volver a sacar música! Es lo que todos queremos y estamos esperando hace 2 años. Ojalá toda esta situación se destrabe y él sea feliz nuevamente haciendo lo que ama!", comenzó Becerra su descargo.

Y continuó: "Mi intención no es estar metida en quilombos contractuales, discográficos o de managers. Simplemente soy una artista y como todos estoy constantemente buscando la forma de crecer artísticamente, tener más experiencia y conocimientos. Entiendo que la situación se haya malinterpretado pero simplemente fui a hacer mi trabajo".

Por último, explicó que fue "al estudio a grabar con un artista y un productor una de las 20 canciones" que hizo durante su viaje, al igual que "con otros 15 productores", y remarcó que no se asoció ni firmó "con ninguna empresa ni con nadie". 

La palabra de Duki

Luego de que explotara la polémica en las redes sociales, hasta el reconocido artista musical argentino Duki se manifestó en sus redes sociales y criticó duramente a Big Ligas, al tiempo que apoyó a María Becerra en medio de las críticas recibidas.

 "Cómo vas a nombrar a Gardel pedazo de bigote de leche", escribió en su cuenta de Twitter, luego de que los productores del sello discográfico dijeran que harían música "hasta con Gardel si estuviera vivo".

Después, continuó: "Nos necesitan más ellos a nosotros para que les demos luz, que nosotros a ellos. Hacíamos temas en el cuarto de un amigo con un mic de mierda, la típica placa Scarlett y las monis que se podían. Sabemos hacer música sin importar las condiciones y los medios, para qué vamos a ir a buscarlos".

 Además, no dudó en defender a María Becerra: "Nadie puede juzgarla por sus decisiones laborales, es su cuerpo su vida su decisión. Ella no está en el colegio secundario haciendo amistades, está TRABAJANDO , eso implica que uno a veces no elige todas las personas con las que trata".

"Si después somos nosotros los primeros en ponernos orgullosos por sus logros y a donde está llegando, pero siempre todooos están al pie del cañón para criticar y atacar, disfrutemos y dejemos vivir", añadió.

Qué pasó con Londra y Big Ligas

El fin de la relación profesional con Daniel Oviedo y el presidente del sello discográfico Big Ligas (Cristian Salazar), finalizó hace unos años tras meses de presiones y traiciones. "Confié en ellos, rechacé otros contratos porque decían que no eran lo mejor para mí. Estaba entusiasmado, pensé que todo lo mejor posible estaba por venir. Les dije que nos llamemos 'Big Ligas', porque vamos a crecer tanto independientemente que nos van a admirar", dijo el cordobés.

Según Paulo Londra, Salazar se acercó a él con unas fotocopias, una lapicera y un filmaker con la "trampa" de subir un video a las redes: "Mientras nos filmaban, me dijo que firme unos papales, pero pensé que era un simple video. Nunca creí que eso fuese un contrato, el cual hagan valer de esa forma tan engañosa".

"Después me dijeron que mire las hojas y que mañana íbamos a tener una charla con los abogados Stephanie Chopurian y Matt Greenberg. Yo solo en Colombia, sin ningún amigo en verdad y sin saber qué había hecho", agregó indignado: Y continuó: "No podía y no quería aceptar que me habían hecho firmar algo sin ver, sin un letrado a mi lado, y sin posibilidad de analizarlo con alguien cercano mío".

Así, el argentino más escuchado en Spotify y YouTube tuvo una cláusula de copyright que lo perjudicaba hasta diciembre de 2020, donde no podía usar su voz sin el consentimiento ajeno. De esta manera, no sólo no tenía derechos sobre sus propias canciones sino que además no podía sacar nuevos trabajos.

Si bien el autor de "Adan y Eva" puede volver a producir, el juicio internacional por las regalías que se quedaron Big Ligas y Ovi On The Drums sigue su curso. Y aunque no pierde las esperanzas, será un paso complejo demostrar la supuesta estafa.

Por último, el cordobés firmó con la discográfica Warner un acuerdo que se extendió hasta 2025, por lo que todo lo que produjera debía dividirse entre la productora colombiana y la multinacional.